1《南乡子·登京口北固亭有怀》南宋·辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
译文：什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。孙权年轻时就统率千军万马，占据东南，坚持抗战。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”
背景：这首词是辛弃疾在镇江做知府时所作。当时南宋与金对峙，诗人登上北固亭，眺望长江以北被金人占领的中原地区，触景生情，借古讽今，歌颂了三国时期雄踞江东的孙权，表达了对南宋朝廷苟且偷安的不满和收复失地的强烈愿望。
启示：借歌颂历史上的英雄人物，激励人们为恢复国家统一而奋斗。提醒我们要有英雄气概和担当精神，同时也感慨时光流逝，历史变迁，但有些精神是永恒的。
2《南乡子·自古帝王州》北宋·王安石自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。绕水恣行游，上尽层城更上楼。往事悠悠君莫问，回头，槛外长江空自流。
译文：这里自古以来就是帝王建都的州城，树木茂盛，气象旺盛。四百年的繁华如同梦一场，令人发愁，晋代的那些风流人物早已变成荒冢。我绕着江水随意行走，登上一层层城墙又上了高楼。悠远的往事请你不要再问了，回过头看，栏杆外的长江兀自奔流不息。
背景：王安石晚年退居金陵（今南京）时所作。金陵是六朝古都，诗人面对这座历史名城，回顾往昔的繁华与衰败，抒发了对历史兴亡、世事无常的深沉感慨。
启示：繁华盛景终会过去，历史的车轮滚滚向前。提醒我们珍惜当下，不要过分执着于功名利禄，要有超脱的心态看待人生的起落和时代的变迁。
3《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》北宋·苏轼霜降水痕收，浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕，破帽多情却恋头。佳节若为酬，但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。
译文：霜降后水位下降，浅碧的江水波光粼粼，露出了远处的沙洲。酒意渐渐消退，风力也变得柔软，凉飕飕的，只有那顶破帽多情地恋恋不舍我的头。如何酬谢这重阳佳节？只好举起酒杯送走秋天。世间万事到头来都像一场梦，算了吧，算了吧，连明日菊花开败了，蝴蝶也会发愁。
背景：苏轼贬谪黄州期间，于重阳节在涵辉楼宴饮时写给好友徐君猷的词。词中虽有佳节饮酒的场面，但更深层地流露了作者历经磨难后，对人生如梦的感慨和超然达观的心态。
启示：表达了超脱豁达的人生态度。人生世事如同梦境，不必过于纠结眼前的得失，要学会放下，享受当下，顺应自然。
4《南乡子·妙手写徽真》北宋·秦观妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
译文：高超的画手画出了崔徽的画像，那双眸如秋水，嘴唇如绛点。让人怀疑她是当年偷看宋玉的东邻女，只露出了墙头一半的身姿。往事已经心酸，谁还记得她当年皱眉头的样子？人人都说画中有些遗憾的地方，就是显得无情，但即使无情，也依然动人。
背景：这是一首题画词，所题之画是唐代歌妓崔徽的画像。崔徽因情人离去而悲怨成疾，请画师绘下肖像寄给情人后便抱恨而终。秦观通过这首词，表达了对画中人物及其悲剧命运的感慨。
启示：美的事物即使带有遗憾，也依然具有动人的力量。它也暗示了命运的无常和红颜薄命的哀伤，让人感慨美好事物的易逝。
5《南乡子·重阳日，宜州城楼宴集，即席作》北宋·黄庭坚诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
译文：将军们都在谈论封侯拜相的事，我独自倚着楼，吹着短笛，放声长歌。所有的事情都随着风雨过去了，算了罢，当年戏马台前的辉煌也不过如此。催酒来，不要迟疑停留，今年秋天的酒味和去年一样。菊花仿佛在嘲笑我这老人头上的白发，真羞人啊，即使把花簪在白发上，也不能排解忧愁。
背景：黄庭坚晚年被贬宜州（今广西宜山），在重阳节的酒宴上即席所作。当时诗人身处逆境，面对旁人对功名的热衷，自己却感到万事皆空，表现出一种豁达又略带悲凉的复杂心境。
启示：表现了淡泊名利、超脱豁达的胸怀。功名利禄如同过眼云烟，最终都会随风而逝。不如享受当下，即使年老，也要保持一份洒脱和幽默。
6《南乡子·送述古》北宋·苏轼回首乱山横，不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。归路晚风清，一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧，秋雨晴时泪不晴。
译文：回头望去，乱山纵横，看不见送行的人，只看见那座城。有谁能像临平山上的塔那样，亭亭伫立，迎客西来又送客远行。回去的路上晚风凄清，枕席初寒难以入梦。今夜残灯斜照的地方，灯光荧荧，秋雨停了，但我的眼泪却不会晴。
背景：这是苏轼为送别好友陈襄（字述古）而作。词中通过描写送别后的所见所感，表达了词人对友人离去的深深不舍和内心的孤寂惆怅。
启示：表达了真挚的友情和离别的愁苦。人生难免离别，但真挚的情感会跨越空间的距离。也提醒我们要珍惜眼前人，珍惜相聚的时光。
7《南乡子·和杨元素时移守密州》北宋·苏轼东武望余杭，云海天涯两渺茫。何日功成名遂了，还乡，醉笑陪公三万场。不用诉离觞，痛饮从来别有肠。今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。
译文：从密州眺望余杭，两地相隔云海天涯，一片渺茫。什么时候才能功成名就，衣锦还乡，那时再和你痛饮美酒，笑谈三万场。不用再倾诉离别的酒愁，痛饮之人本就别有豪情肠肚。今夜在冰冷的灯火下送你归去，在河塘边，我这个像堕泪羊公一样的人，偏偏姓杨的朋友你要走了。（注：此处“羊公”指晋代的羊祜，镇守襄阳有德政，死后百姓在岘山建碑堕泪。苏轼借此典故，并将友人杨元素比作羊祜，表达惜别之情。）
背景：苏轼由杭州通判调任密州知州，友人杨绘（字元素）接替他原来的职位。此词是苏轼在途中为酬答杨元素的赠别词而作，抒发了对友人的不舍和对功成名就后重逢的期盼。
启示：表达了朋友间深厚的感情和豁达的胸怀。真正的友谊能超越空间距离，即使离别也充满豪情。同时也流露出对实现人生抱负的渴望。
8《南乡子·宿州上元》北宋·苏轼千骑试春游，小雨如酥落便收。能使江东归老客，迟留。白酒无声滑泻油。飞火乱星球，浅黛横波翠欲流。不似白云乡外冷，温柔。此去淮南第一州。
译文：大队人马尝试春游，小雨细密如酥，下一下就停了。这景色能让打算归老江东的我，为此迟迟停留。美酒无声地滑倒，如同泻下的油。烟火如乱星飞舞，山色如浅浅的黛眉，水波翠绿欲流。这里不像仙境那般冷清，而是无比温柔。真是淮南路上的第一州。
背景：苏轼途经宿州（今安徽宿县）时，适逢元宵佳节，词人描绘了当地热闹欢腾的节日景象，表达了对世俗生活的热爱和留恋，暂时冲淡了其宦海浮沉的感慨。
启示：善于发现和欣赏生活中的美好，即使是短暂的旅途和寻常的节日，也能带来愉悦和慰藉。体现了一种热爱生活、随遇而安的乐观态度。
9《南乡子·怅望送春杯》北宋·苏轼怅望送春杯，渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀，何况清丝急管催。吟断望乡台，万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊，一寸相思一寸灰。
译文：惆怅地望着送春的酒杯，人渐渐老了，还能遇上几个春天？楚城花开正茂，却愁于远别，令人伤怀，何况还有凄清的丝竹乐声催促。在望乡台上吟诗至断，万里之外的思归之心独自涌上。登高临远，闲静下来才看清景物，独自徘徊，一寸相思化为一寸灰烬。
背景：此词是苏轼贬谪黄州期间所作。暮春时节，词人送春归去，触景生情，抒发了年华老去、贬谪他乡、思念故土的悲凉心情。
启示：表达了时光易逝、人生易老的感慨和羁旅思乡的愁苦。提醒我们要珍惜时光，珍惜与亲人团聚的日子。即使在困境中，思乡之情也是人之常情，是精神的一种寄托。
10《南乡子·梅花词和杨元素》北宋·苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。
译文：寒冷的麻雀落满了稀疏的篱笆，争着攀上梅树要看那如玉的梅花。忽然看到客人来到花下坐下，惊得四散飞起，踏落的花瓣掉进了酒杯中。痛饮美酒又能赋诗，座中客人没有毡席，醉倒了也不知道。花开尽了，酒宴散了，春天其实已经到来，看那梅子，一点微酸已经附着在枝头。
背景：苏轼与友人杨元素唱和咏梅之作。词人没有直接描写梅花的风姿，而是通过寒雀窥梅、落英入酒等富有生活情趣的侧面描写，烘托出梅花的美与雅集的热闹，最后以梅子结枝暗示春的到来，别具匠心。
启示：善于从细微处发现美和趣味。热闹的聚会终会散去，但生命会以另一种形式延续（花落结果），充满了生机与希望，体现了对生活细致入微的观察和热爱。
11《南乡子·细雨湿秋风》五代·冯延巳细雨湿秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。玉枕拥孤衾，挹恨还同岁月深。帘卷曲房谁共醉，憔悴，惆怅秦楼弹粉泪。
译文：细雨打湿了秋风，金凤花凋残，落了一地红色。闲来蹙着黛眉，慵懒不语，心中情绪，这寂寞的相思有谁知道多少？抱着玉枕，盖着孤被，心中的遗憾与岁月一样深长。卷起帘幕，在这幽深的房间里，谁能与我共醉？容颜憔悴，惆怅地在妆楼弹洒脂粉的泪水。
背景：这是五代词人冯延巳的一首闺怨词，典型的花间派风格。通过描绘秋风细雨、花残人孤的景象，刻画了一位女子独处深闺的寂寞和深深的相思之苦。
启示：描写了深闺女子孤寂的内心世界。外在的景物与内心的情绪相互映衬，表达了相思带来的深切苦闷和无奈。让人感受到情感需求的重要性。
12《南乡子·帘幕閟深沉》宋·黄机帘幕閟深沉，灯暗香销夜正深。花落画檐鸣细雨，岑岑，滴破相思万里心。晓色未平分，翠被寒生不自禁。待得梦成翻恶况，堪颦，飞雁新来也误人。
译文：帘幕低垂，闺房深邃，灯光昏暗，熏香烧尽，夜正深沉。花儿落在彩画的屋檐上，伴着细雨发出声响，滴滴答答，仿佛滴碎了我这跨越万里的相思之心。天将亮未亮之时，翠被生出寒意，不由自主地寒冷。好不容易睡着了却做了噩梦，醒来只得皱起眉头，连新飞来的大雁也误传消息，惹人烦恼。
背景：这是一首宋代的闺怨词。词人通过描写深夜、细雨、孤灯、寒衾等意象，极力渲染了环境的孤寂凄清，深刻表现了闺中女子思念远方之人的愁苦心境。
启示：极写相思的煎熬与苦楚。环境对心境有强烈的烘托作用，孤独和等待会放大内心的痛苦。也反映了古代女性在情感生活中的被动与无奈。
13《南乡子·眼约也应虚》宋·晏几道眼约也应虚。昨夜归来凤枕孤。且据如今情分里，相于。只恐多时不似初。深意托双鱼。小剪蛮笺细字书。更把此情重问得，何如。共结因缘久远无。
译文：当初的眼神约定看来也成了空。昨夜归来，只有凤凰枕孤单相伴。暂且依据如今的情分，相互交往吧。只怕时间久了，感情再也不像最初那样。深深的情意想托付给书信。剪裁信笺，写上细小的字。再把这份情意重新问你，怎么样？能否共结长久远大的姻缘呢？
背景：这是晏几道一首描写爱情疑虑的词。词中女子对情人的感情产生了怀疑和不安，担心对方变心，但又怀着一丝希望，想要通过书信再次确认对方的心意。
启示：描绘了恋爱中患得患失的微妙心理。信任是感情的基础，但距离和时间有时会带来不安。沟通是消除疑虑、维系感情的重要方式。
14《南乡子·新月又如眉》宋·晏几道新月又如眉，长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁，南飞。漫道行人雁后归。意欲梦佳期，梦里关山路不知。却待短书来破恨，应迟。还是凉生玉枕时。
译文：新月又像弯眉一样，是谁在月下吹起了长笛？倚着高楼，在暮云中初见大雁南飞。莫要说远行的人会像大雁一样之后归来。心里想要在梦中相会，可惜梦里也不知道关山道路。只好等待他的短信来破除我的离恨，但应该来迟了吧。现在又到了玉枕生凉的单人秋季。
背景：这是一首秋日怀人词。词中通过新月、雁归、梦路难寻等意象，描绘了女子对远行情人的思念和盼望书信的急切心情，以及希望落空后的凄凉。
启示：表达了对离人的深切思念和期盼重逢的渴望。梦境和现实常有差距，等待的过程漫长而煎熬。体现了离别之苦和期盼沟通的心情。
15《南乡子·落日照楼船》宋·朱熹落日照楼船，稳过澄江一片天。珍重使君留客意，依然。风月从今别一川。离绪悄危弦，永夜清霜透幕毡。明日回头江树远，怀贤。目断晴空雁字连。
译文：夕阳照耀着楼船，平稳地驶过澄澈江面上的一片天空。珍重啊，使者大人留客的情意，依然深厚。风月从今以后就要告别这一片山川了。离别的愁绪如同悄然绷紧的琴弦，漫漫长夜，清冷的霜气透过了帐幕和毛毡。明日回头，江边的树已遥远，怀念着贤德的您。极目远望晴空，只见雁行相连。
背景：这首词可能是朱熹送别一位官员友人所作。词中描绘了落日江行的壮阔景象，表达了词人对友人的惜别之情、对友人品德的敬重以及别后的怀念。
启示：表达了朋友间的深厚情谊和离别时的惆怅。对贤德之人的敬重和怀念之情油然而生。眼前的风景因离别而染上不同的色彩。
16《南乡子·霜气著人衣》宋·周邦彦霜气著人衣，斗帐孤眠夜正迟。烛泪流残空𦶟烬，依稀。梦绕金鞍玉勒嘶。笑杀楚台儿。楚女腰肢阿谁知。宋玉高唐云雨句，休题。自是襄王梦觉迟。
译文：寒霜之气侵人衣裳，在小小的帐子里孤眠，夜正漫长。蜡烛流泪烧残，空余灰烬，景象依稀。梦中还环绕着金鞍玉勒的马嘶声。真是笑死楚阳台上的那些人了。楚国女子纤细的腰肢有谁知道呢？宋玉《高唐赋》中云雨巫山的句子，不要再提了。自然是楚襄王梦醒得太迟。
背景：周邦彦的这首词化用了宋玉《高唐赋》中楚襄王梦遇巫山神女的典故。但词人反用其意，说襄王沉迷梦境醒得太晚，暗含对虚幻爱情的调侃和对现实清醒的认识。
启示：借用典故，表达了对虚幻爱情的调侃和对现实的认知。提醒人们不要沉溺于虚无缥缈的幻想，应更加注重现实。
17《南乡子·冬夜》宋·黄升万籁寂无声，衾铁稜稜近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。应是夜寒凝，恼得梅花睡不成。我念梅花花念我，关情。起看清冰满玉瓶。
译文：天地间万籁俱寂，没有一丝声响，被子冷硬如铁，已近五更天。熏香烧断，灯光昏暗，诗句还未斟酌妥当，四周一片凄清。只有霜花陪伴着明月。想必是夜晚太寒冷，恼得梅花也睡不着了。我在想念梅花，梅花也在想念我，彼此关切。起身看时，只见清冷的冰晶已结满了玉瓶。
背景：词人黄升在某个冬夜苦吟不寐，感受着夜的寒冷与寂静，却将梅花引为知己，赋予了梅花人的情感，创造了物我相怜、意境清绝的艺术境界。
启示：表现了文人高雅脱俗的情趣和物我合一的境界。在极度的寂静和孤独中，可以与自然之物产生深刻的情感共鸣，获得精神上的慰藉。
18《南乡子·春闺》清·顾太清嫩草似罗茵，日暖风和媚小春。帘卷湘纹生细浪，粼粼。花影如潮绿满身。独坐悄含颦，一片归心托锦鳞。望断天涯人不见，愁新。又是黄昏寂寞春。
译文：嫩草像绸缎做的垫子，日光温暖，微风和煦，使小春天气更显妩媚。卷起湘竹帘，帘纹如细浪，波光粼粼。花影如潮水，绿意洒满一身。独自坐着，悄然蹙眉。一片盼归的心意想托付给传送书信的鱼（锦鳞）。望断天涯也看不见心上人，新的愁绪涌上心头。又是一个黄昏，寂寞的春天。
背景：清代女词人顾太清的这首词，描绘了春日美景中闺中女子独坐怀人的情景。春光明媚反而衬托出内心的孤寂，表达了对远方之人的思念和春闺的闲愁。
启示：美好的外景与寂寞的内心形成对比，突出了思念之深。情感需要寄托和表达，等待常常伴随着希望与失望的交织。
19《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》清·顾贞观甘露洒瑶池，洗出新妆换旧姿。今日方教花并蒂，迟迟。终是莲台大士慈。明月照相思，也得姮娥念我痴。同到花前携手拜，孜孜。谢了杨枝谢桂枝。
译文：如同甘露洒在瑶池，洗出新的妆容，换掉了旧的姿态。今天才让花儿并蒂开放，虽然来得迟了些。终究是观音大士的慈悲。明月照耀着相思，也得蒙嫦娥念我的痴情。一同来到花前携手祭拜，殷勤恳切。谢了杨枝，又谢桂枝。（注：杨枝、桂枝在此既可指植物，也可能暗指科举中榜的吉兆“杨（杨）桂（折桂）”，并契合了“嫦娥”、“月宫”的意象。）
背景：这首词是顾贞观在戊申年（康熙七年）秋试中举后，欣喜遇见故人时所作。词中充满喜悦之情，并用“花并蒂”、“杨枝”、“桂枝”等意象，既表达了重逢的喜悦，也暗含了对科举得中的感恩和兴奋。
启示：表达了事业有成、故人重逢的双重喜悦。成功有时来得晚一些，但终究会来，需要心怀感恩。也体现了友情带来的快乐。
20《南乡子·邢州道上作》清·陈维崧秋色冷并刀，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪。皂栎林中醉射雕。残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消。忆昨车声寒易水，今朝。慷慨还过豫让桥。
译文：秋色冷过并州快刀，一派刺人的冷风卷起怒涛。并马而行的是来自三河地区的年轻侠客，性情粗犷豪迈。曾在皂栎林中酒醉射雕。带着残存的酒意，想起了荆轲和高渐离，燕赵之地悲歌慷慨的故事从未消逝。回忆起当年荆轲的车声在寒风中驶过易水，今天，我依然怀着慷慨激昂的心情走过豫让桥。
背景：陈维崧是清初阳羡词派领袖。此词作于他行走在邢州（今河北邢台）道中。河北古属燕赵，多慷慨悲歌之士。词人途经此地，怀想古代侠客荆轲、高渐离、豫让的悲壮事迹，激发了心中的豪情。
启示：追怀古代英雄，抒发豪情壮志。地域文化和历史传统能深深影响人的精神气质。体现了对侠义精神和慷慨气概的向往。
21《南乡子·细雨湿流光》五代·冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。回首凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
译文：细雨润湿了草叶上流动的光泽，芳草年年生长，就像我的愁恨一样悠长。回望凤楼中的无数往事，一片茫然，对着鸾镜，拥着鸳被，都令人肠断。梦魂任凭它自由飘荡，醒来时杨花已落满了绣床。薄情的人还不来，门半掩着，夕阳西下，辜负了这残春景色，只剩下几行眼泪。
背景：这是冯延巳闺怨词的代表作。词人以“细雨湿流光”这一奇妙的开篇，奠定了全词幽怨感伤的基调，通过一系列意象，深刻刻画了女子青春流逝、独守空闺的哀怨。
启示：以春草喻愁恨，形象深刻。光阴流逝，而等待无果，加深了人物的悲剧性。表达了美好青春被辜负的深切哀怨。
22《南乡子·端午》宋·李之仪小雨湿黄昏，重午佳辰独掩门。巢燕引雏浑去尽，销魂。空向梁间觅宿痕。客舍宛如村，好事无人载一樽。唯有莺声知此恨，殷勤。恰似当时枕上闻。
译文：小雨打湿了黄昏，在这端午佳节独自掩着门扉。巢中的燕子带着雏鸟全都飞走了，令人心神怅惘。只能空自向着梁间寻找它们栖息过的痕迹。旅居的房舍冷清得像乡村，虽有佳节美事，却无人一起携酒共度。只有黄莺的声音似乎懂得我心中的遗憾，叫得格外殷勤，恰似当时在枕畔听到的那样。
背景：词人李之仪在端午节时，或许正旅居在外，独自一人。佳节本应热闹，却反而更显孤独。词中通过空巢、客舍、莺声等意象，渲染了孤寂思乡的情绪。
启示：佳节容易触发旅人孤寂思乡之情。热闹是别人的，自己只有孤独。动物或自然之声有时反而更能触动心弦，衬托人的孤单。
23《南乡子·七月廿三夜小集》清·何振岱病骨苦骄阳。居起怎寻避暑方。毕竟南窗宜小坐，移床。恰有天风送细凉。约客共杯觞。无月围灯意自长。坐过二更归未晚，思量。别后秋深更断肠。
译文：病弱的身体苦于酷热的太阳。起居该如何寻找避暑的方法？毕竟南窗适合小坐，于是移动床榻。恰好有天外清风送来细微的凉意。邀请客人共举酒杯。没有月亮，大家围着灯光，情意自然深长。坐过二更天回去也不算晚，思量着，分别之后到了深秋，会更加令人断肠。
背景：词人在炎夏七月与友人小聚纳凉，记录了当时的闲适情景和与友人共处的愉悦，同时也流露出对日后分别的预想和伤感。
启示：表现了友朋小聚的闲适与惬意。清风良朋，便是夏日最好的解药。同时也感慨欢聚短暂，离别后会更觉思念，提醒要珍惜当下的相聚。
24《南乡子·其二》清·何振岱何物譬形神。结发夫妻总一身。同苦齐甘生已定，相亲。老去鳏居是半人。齐冷度昏晨。镜里灯前记笑颦。有尽欢情无限恨，轻分。水逝花飞万迹陈。
译文：用什么来比喻形与神呢？结发夫妻就像是一体。同甘共苦是生前就注定的，相互亲爱。老了失去伴侣成为鳏夫，就好像只剩半个人。一同度过寒冷的清晨黄昏。在镜里灯前还记得她的笑语和蹙眉。有限的欢情留下了无限的遗憾，就这样轻易分离了。像流水消逝，飞花飘落，万般痕迹都已成过去。
背景：这是词人晚年悼念亡妻之作。以“形神”比喻夫妻一体，情感深挚。妻子离世后，词人感到自己如同“半人”，在回忆中度过凄凉的晨昏，表达了无尽的哀思。
启示：表达了夫妻一体、情深意重的感情。失去一生伴侣是巨大的痛苦，充满了无限的怀念和遗憾。提醒人们要珍惜身边人，珍惜共度的时光。
25《南乡子·新晴夜起见月》清·何振岱帘雨乍无声。敛尽残寒始肯晴。单袷风光年少意，轻盈。入梦依然照眼明。睡近四更醒。花影离离月半庭。好景孤游成底趣，余生。虚负当时爱夜名。
译文：帘外的雨忽然停了。收尽了残留的寒意，天才肯放晴。穿着单衣领略这风光，颇有年少时的心意，感觉轻盈。即使入梦，月光依然明亮地照在眼前。睡到近四更天醒来。花影清晰，月光照亮半庭院。如此好景，独自游玩又有什么趣味呢？我的余生，真是徒然辜负了当年爱夜的名声。
背景：词人在雨夜新晴后见月，景色虽美，但独自一人欣赏，反而勾起了年华老去、孤身一人的感慨，觉得辜负了这良辰美景，也辜负了自己曾经热爱夜晚的心性。
启示：美景需要与人共赏。孤独会削弱欣赏美景的乐趣，容易引发对人生和过往的感慨。
26《南乡子·捣衣》清·纳兰性德鸳瓦已新霜，欲寄寒衣转自伤。见说征夫容易瘦，端相。梦里回时仔细量。支枕怯空房，且拭清砧就月光。已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。
译文：鸳鸯瓦上已结了一层新霜，想给他寄去寒衣，反而暗自神伤。听说戍边的征人容易消瘦，待我好好思量，等他梦里归来时再仔细为他丈量。支着枕头，害怕独守空房，暂且擦净捣衣石，就着月光为他捣衣。已经是深秋，又独守长夜，无比凄凉。月亮转到西南方（预示天将亮，夜将尽），更令人断肠。
背景：纳兰性德的这首词以传统“捣衣”题材入词，描写思妇在深秋夜里为远戍的丈夫准备寒衣时的复杂心理活动，表现了深深的思念、体贴和孤寂凄凉。
启示：表现了妻子对丈夫的深切关怀和思念。爱体现在细微的行动（如捣衣）和体贴的想象（怕他瘦了）中。孤独和担忧在寂静的秋夜被放大，情感真挚动人。
27《南乡子·其一》清·朱祖谋初日上，水西涯，无人来吊素馨斜。花底教歌江上住，鸳鸯侣，只向海云红处去。
译文：初升的太阳，照在水西边。没有人来凭吊素馨斜（可能指种满素馨花的墓地或遗址）。在花下教歌，在江上居住，像鸳鸯伴侣一样，只向着海天云红的地方去。
背景：朱祖谋是清末词坛大家。这首小令用词凝练，意境朦胧。描绘了一幅带有遗世独立色彩的图景，既有寂寞凭吊之意，又有逍遥远逝之想，可能寄寓了词人的某种情怀。
启示：意境幽远，留有想象空间。既有对逝去事物的淡淡哀伤，也有对自由相伴、远遁尘世的向往。
28《南乡子·绣鞅玉环游》宋·苏轼绣鞅玉环游，灯晃帘疏笑却收。久立香车催欲上，还留，更且檀唇点杏油。
译文：（女子）骑着装饰华丽的马，戴着玉环游玩，灯光晃动，帘幕稀疏，笑容却收敛了。在香车旁久久站立，催促着要上车，却还留恋不舍，并且再用杏油点涂红唇。
背景：这首词片段描绘了一位女子出游时娇羞又迟疑的情态，捕捉了其欲走还留、细节打扮的瞬间，充满了生活情趣和画面感。
启示：捕捉了人物细微的动作和情态，生动传神。展现了生活中一个富有情趣的瞬间。
29《南乡子·路入南中》五代·欧阳炯路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
译文：一路进入南方地区，桄榔树叶深绿，蓼花鲜红。微雨过后，两岸的人家正在采收红豆，树下露出了她们纤细洁白的拾取红豆的手。
背景：欧阳炯这首词描绘了岭南地区的独特风物和劳动场景。色彩明丽（叶暗、花红、素手），画面生动，充满了南国生活气息。
启示：展现了鲜明的地域特色和生动的劳动画面。生活之美存在于日常劳动和自然风物之中。
30《南乡子·秋江晚眺》清·冯登府烟际楚江秋，江远潮平暮霭收。两岸芦花何处觅，扁舟，万叠青山九曲流。
译文：烟波浩渺的楚江秋色，江水辽远，潮
继续
31《南乡子·雨夜》清·冯登府春梦过红樱，三月东风惯作阴。夜雨催人眠得未，声声，滴到芭蕉总在心。
译文：春梦般的时光随着红樱花开而逝去，三月的东风总是习惯性地带来阴天。夜雨声声，催人入睡，能否入眠呢？雨滴打在芭蕉上的声音，声声都敲打在心头。
背景：这首词描绘了江南三月春雨连绵的夜晚。词人独听雨打芭蕉，触发了光阴易逝、春愁难遣的细腻情感，是典型的春夜怀人、感时伤怀之作。
启示：外界环境（如雨声）很容易触动内心的情绪。春天的逝去常让人感慨时光流转，提醒我们要珍惜当下，勿负春光。
32《南乡子·画舸停桡》五代·欧阳炯画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
译文：华美的船停下了船桨，木槿花篱笆外，竹林横跨小桥。水上的游人看着沙岸上的少女，少女回头望去，笑着指向芭蕉林，表示自己就住在那里。
背景：这首词以明快的笔调描绘了南国水乡的风土人情。画面生动活泼，充满了生活气息，展现了少女的娇憨可爱和游人与当地人的轻松互动。
启示：描绘了一幅充满生机与乐趣的生活图景。简单的交流和笑容能跨越陌生的距离，带来愉悦。体现了人与自然、人与人之间的和谐。
33《南乡子·烟漠漠》五代·李珣烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
译文：烟雾弥漫，雨水寒凉，岸边的花朵凋零，鹧鸪鸟在哀啼。远行的游子乘着小舟来到荒野的渡口，正在思乡的时候，只见潮水退去，江面平静，春色已近黄昏。
背景：李珣是花间派词人，这首词描绘了江南暮春烟雨凄迷的景色，营造了哀愁的氛围，抒发了旅人漂泊在外、触景生情的思乡之愁。
启示：漂泊在外的旅人容易因凄清的景物而引发乡愁。暮春的凋零景象与游子的孤寂心境相互映衬，提醒我们家园的温暖和亲情可贵。
34《南乡子·新月上》五代·李珣新月上，远烟开。惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，沽春酒，小艇缆牵垂岸柳。
译文：新月升起，远处的烟霭散开。采珠人习惯随着潮水去采珠。划着船穿过花丛，回到溪口，买来春酒，将小船缆绳系在垂岸的柳树上。
背景：这首词描绘了南国水乡采珠人的日常生活，画面清新自然，充满了劳动后的闲适与惬意，展现了人与自然的和谐关系。
启示：表现了劳动生活的诗意一面。简单的劳作、质朴的享受（如沽酒）、与自然相伴，也可以构成幸福生活的图景。
35《南乡子·岸远沙平》五代·欧阳炯岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
译文：江岸遥远，沙地平旷，夕阳斜照，归途上晚霞明亮。孔雀独自怜爱自己金翠色的尾羽，走到水边照影，它似乎认得行人，受了惊吓也不飞走。
背景：这首词展现了南国特有的绚丽景致（晚霞、孔雀），描绘了孔雀临水照影的奇妙画面，充满了异域风情和闲适趣味。
启示：善于发现自然界的奇趣。动物的行为有时充满灵性，能与人和睦相处，体现了自然的和谐之美。
36《南乡子·相见处》五代·李珣相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。
译文：相见的地方，是一个晴朗的傍晚，在刺桐花下、越王台前。她暗中回眸，深深表达情意，故意遗落一双翠翘（头饰），然后骑着象，背着人先涉水而过。
背景：这首词充满南国风情（刺桐、骑象），描写了一位南方女子大胆而含蓄的示爱方式，情节生动有趣，展现了女子追求爱情的聪慧和羞涩。
启示：描绘了大胆而聪慧的示爱方式。爱情的表达可以有多种形式，既有含蓄（回眸、遗翠），也有果决（骑象先过）。充满了浪漫的异域情调。
37《南乡子·乘彩舫》五代·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
译文：乘着彩饰的小船，划过莲塘，船夫的棹歌惊起了沉睡的鸳鸯。出游的少女们衣带飘香，依偎着同伴嬉笑，争着展现自己的窈窕美丽，竞相折下圆圆的荷叶来遮挡傍晚的阳光。
背景：这首词生动地描绘了南国少女夏日乘船游玩的欢乐场景。画面色彩明丽（彩舫、莲塘、团荷），人物活泼可爱，充满了青春气息和生活乐趣。
启示：展现了青春的美好和生活的乐趣。与好友相伴，尽情嬉游于自然之中，是简单而纯粹的快乐。体现了少女的娇憨与爱美之心。
38《南乡子·怅望送春杯》北宋·苏轼怅望送春杯，渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀，何况清丝急管催。吟断望乡台，万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊，一寸相思一寸灰。
译文：惆怅地望着送春的酒杯，人渐渐老了，还能遇上几个春天？楚城花开正茂，却愁于远别，令人伤怀，何况还有凄清的丝竹乐声催促。在望乡台上吟诗至断，万里之外的思归之心独自涌上。登高临远，闲静下来才看清景物，独自徘徊，一寸相思化为一寸灰烬。
背景：此词是苏轼贬谪黄州期间所作。暮春时节，词人送春归去，触景生情，抒发了年华老去、贬谪他乡、思念故土的悲凉心情。
启示：表达了时光易逝、人生易老的感慨和羁旅思乡的愁苦。提醒我们要珍惜时光，珍惜与亲人团聚的日子。即使在困境中，思乡之情也是人之常情，是精神的一种寄托。
39《南乡子·梅花词和杨元素》北宋·苏轼寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗，坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。
译文：寒冷的麻雀落满了稀疏的篱笆，争着攀上梅树要看那如玉的梅花。忽然看到客人来到花下坐下，惊得四散飞起，踏落的花瓣掉进了酒杯中。痛饮美酒又能赋诗，座中客人没有毡席，醉倒了也不知道。花开尽了，酒宴散了，春天其实已经到来，看那梅子，一点微酸已经附着在枝头。
背景：苏轼与友人杨元素唱和咏梅之作。词人没有直接描写梅花的风姿，而是通过寒雀窥梅、落英入酒等富有生活情趣的侧面描写，烘托出梅花的美与雅集的热闹，最后以梅子结枝暗示春的到来，别具匠心。
启示：善于从细微处发现美和趣味。热闹的聚会终会散去，但生命会以另一种形式延续（花落结果），充满了生机与希望，体现了对生活细致入微的观察和热爱。
40《南乡子·细雨湿流光》五代·冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。回首凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。
译文：细雨润湿了草叶上流动的光泽，芳草年年生长，就像我的愁恨一样悠长。回望凤楼中的无数往事，一片茫然，对着鸾镜，拥着鸳被，都令人肠断。梦魂任凭它自由飘荡，醒来时杨花已落满了绣床。薄情的人还不来，门半掩着，夕阳西下，辜负了这残春景色，只剩下几行眼泪。
背景：这是冯延巳闺怨词的代表作。词人以“细雨湿流光”这一奇妙的开篇，奠定了全词幽怨感伤的基调，通过一系列意象，深刻刻画了女子青春流逝、独守空闺的哀怨。
启示：以春草喻愁恨，形象深刻。光阴流逝，而等待无果，加深了人物的悲剧性。表达了美好青春被辜负的深切哀怨。
41《南乡子·端午》宋·李之仪小雨湿黄昏，重午佳辰独掩门。巢燕引雏浑去尽，销魂。空向梁间觅宿痕。客舍宛如村，好事无人载一樽。唯有莺声知此恨，殷勤。恰似当时枕上闻。
译文：小雨打湿了黄昏，在这端午佳节独自掩着门扉。巢中的燕子带着雏鸟全都飞走了，令人心神怅惘。只能空自向着梁间寻找它们栖息过的痕迹。旅居的房舍冷清得像乡村，虽有佳节美事，却无人一起携酒共度。只有黄莺的声音似乎懂得我心中的遗憾，叫得格外殷勤，恰似当时在枕畔听到的那样。
背景：词人李之仪在端午节时，或许正旅居在外，独自一人。佳节本应热闹，却反而更显孤独。词中通过空巢、客舍、莺声等意象，渲染了孤寂思乡的情绪。
启示：佳节容易触发旅人孤寂思乡之情。热闹是别人的，自己只有孤独。动物或自然之声有时反而更能触动心弦，衬托人的孤单。
42《南乡子·七月廿三夜小集》清·何振岱病骨苦骄阳。居起怎寻避暑方。毕竟南窗宜小坐，移床。恰有天风送细凉。约客共杯觞。无月围灯意自长。坐过二更归未晚，思量。别后秋深更断肠。
译文：病弱的身体苦于酷热的太阳。起居该如何寻找避暑的方法？毕竟南窗适合小坐，于是移动床榻。恰好有天外清风送来细微的凉意。邀请客人共举酒杯。没有月亮，大家围着灯光，情意自然深长。坐过二更天回去也不算晚，思量着，分别之后到了深秋，会更加令人断肠。
背景：词人在炎夏七月与友人小聚纳凉，记录了当时的闲适情景和与友人共处的愉悦，同时也流露出对日后分别的预想和伤感。
启示：表现了友朋小聚的闲适与惬意。清风良朋，便是夏日最好的解药。同时也感慨欢聚短暂，离别后会更觉思念，提醒要珍惜当下的相聚。
43《南乡子·其二》清·何振岱何物譬形神。结发夫妻总一身。同苦齐甘生已定，相亲。老去鳏居是半人。齐冷度昏晨。镜里灯前记笑颦。有尽欢情无限恨，轻分。水逝花飞万迹陈。
译文：用什么来比喻形与神呢？结发夫妻就像是一体。同甘共苦是生前就注定的，相互亲爱。老了失去伴侣成为鳏夫，就好像只剩半个人。一同度过寒冷的清晨黄昏。在镜里灯前还记得她的笑语和蹙眉。有限的欢情留下了无限的遗憾，就这样轻易分离了。像流水消逝，飞花飘落，万般痕迹都已成过去。
背景：这是词人晚年悼念亡妻之作。以“形神”比喻夫妻一体，情感深挚。妻子离世后，词人感到自己如同“半人”，在回忆中度过凄凉的晨昏，表达了无尽的哀思。
启示：表达了夫妻一体、情深意重的感情。失去一生伴侣是巨大的痛苦，充满了无限的怀念和遗憾。提醒人们要珍惜身边人，珍惜共度的时光。
44《南乡子·新晴夜起见月》清·何振岱帘雨乍无声。敛尽残寒始肯晴。单袷风光年少意，轻盈。入梦依然照眼明。睡近四更醒。花影离离月半庭。好景孤游成底趣，余生。虚负当时爱夜名。
译文：帘外的雨忽然停了。收尽了残留的寒意，天才肯放晴。穿着单衣领略这风光，颇有年少时的心意，感觉轻盈。即使入梦，月光依然明亮地照在眼前。睡到近四更天醒来。花影清晰，月光照亮半庭院。如此好景，独自游玩又有什么趣味呢？我的余生，真是徒然辜负了当年爱夜的名声。
背景：词人在雨夜新晴后见月，景色虽美，但独自一人欣赏，反而勾起了年华老去、孤身一人的感慨，觉得辜负了这良辰美景，也辜负了自己曾经热爱夜晚的心性。
启示：美景需要与人共赏。孤独会削弱欣赏美景的乐趣，容易引发对人生和过往的感慨。
45《南乡子·捣衣》清·纳兰性德鸳瓦已新霜，欲寄寒衣转自伤。见说征夫容易瘦，端相。梦里回时仔细量。支枕怯空房，且拭清砧就月光。已是深秋兼独夜，凄凉。月到西南更断肠。
译文：鸳鸯瓦上已结了一层新霜，想给他寄去寒衣，反而暗自神伤。听说戍边的征人容易消瘦，待我好好思量，等他梦里归来时再仔细为他丈量。支着枕头，害怕独守空房，暂且擦净捣衣石，就着月光为他捣衣。已经是深秋，又独守长夜，无比凄凉。月亮转到西南方（预示天将亮，夜将尽），更令人断肠。
背景：纳兰性德的这首词以传统“捣衣”题材入词，描写思妇在深秋夜里为远戍的丈夫准备寒衣时的复杂心理活动，表现了深深的思念、体贴和孤寂凄凉。
启示：表现了妻子对丈夫的深切关怀和思念。爱体现在细微的行动（如捣衣）和体贴的想象（怕他瘦了）中。孤独和担忧在寂静的秋夜被放大，情感真挚动人。
46《南乡子·其一》清·朱祖谋初日上，水西涯，无人来吊素馨斜。花底教歌江上住，鸳鸯侣，只向海云红处去。
译文：初升的太阳，照在水西边。没有人来凭吊素馨斜（可能指种满素馨花的墓地或遗址）。在花下教歌，在江上居住，像鸳鸯伴侣一样，只向着海天云红的地方去。
背景：朱祖谋是清末词坛大家。这首小令用词凝练，意境朦胧。描绘了一幅带有遗世独立色彩的图景，既有寂寞凭吊之意，又有逍遥远逝之想，可能寄寓了词人的某种情怀。
启示：意境幽远，留有想象空间。既有对逝去事物的淡淡哀伤，也有对自由相伴、远遁尘世的向往。
47《南乡子·绣鞅玉环游》宋·苏轼绣鞅玉环游，灯晃帘疏笑却收。久立香车催欲上，还留，更且檀唇点杏油。
译文：（女子）骑着装饰华丽的马，戴着玉环游玩，灯光晃动，帘幕稀疏，笑容却收敛了。在香车旁久久站立，催促着要上车，却还留恋不舍，并且再用杏油点涂红唇。
背景：这首词片段描绘了一位女子出游时娇羞又迟疑的情态，捕捉了其欲走还留、细节打扮的瞬间，充满了生活情趣和画面感。
启示：捕捉了人物细微的动作和情态，生动传神。展现了生活中一个富有情趣的瞬间。
48《南乡子·路入南中》五代·欧阳炯路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。
译文：一路进入南方地区，桄榔树叶深绿，蓼花鲜红。微雨过后，两岸的人家正在采收红豆，树下露出了她们纤细洁白的拾取红豆的手。
背景：欧阳炯这首词描绘了岭南地区的独特风物和劳动场景。色彩明丽（叶暗、花红、素手），画面生动，充满了南国生活气息。
启示：展现了鲜明的地域特色和生动的劳动画面。生活之美存在于日常劳动和自然风物之中。
49《南乡子·秋江晚眺》清·冯登府烟际楚江秋，江远潮平暮霭收。两岸芦花何处觅，扁舟，万叠青山九曲流。
译文：烟波浩渺的楚江秋色，江水辽远，潮水平静，暮霭渐渐散去。两岸的芦花到哪里去寻找？只有一叶扁舟，在万重青山和九曲江水间漂流。
背景：这首词描绘了秋日傍晚江边远眺的辽阔景象，意境苍茫悠远，表达了词人面对浩瀚自然时的孤寂之感与羁旅之思。
启示：描绘了壮阔的自然景色，反衬出人的渺小与孤独。面对浩渺的江河山川，容易引发对人生和旅途的思考。
50《南乡子·雨夜》清·冯登府春梦过红樱，三月东风惯作阴。夜雨催人眠得未，声声，滴到芭蕉总在心。
译文：春梦般的时光随着红樱花开而逝去，三月的东风总是习惯性地带来阴天。夜雨声声，催人入睡，能否入眠呢？雨滴打在芭蕉上的声音，声声都敲打在心头。
背景：这首词描绘了江南三月春雨连绵的夜晚。词人独听雨打芭蕉，触发了光阴易逝、春愁难遣的细腻情感，是典型的春夜怀人、感时伤怀之作。
启示：外界环境（如雨声）很容易触动内心的情绪。春天的逝去常让人感慨时光流转，提醒我们要珍惜当下，勿负春光。
51《南乡子·画舸停桡》五代·欧阳炯画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
译文：华美的船停下了船桨，木槿花篱笆外，竹林横跨小桥。水上的游人看着沙岸上的少女，少女回头望去，笑着指向芭蕉林，表示自己就住在那里。
背景：这首词以明快的笔调描绘了南国水乡的风土人情。画面生动活泼，充满了生活气息，展现了少女的娇憨可爱和游人与当地人的轻松互动。
启示：描绘了一幅充满生机与乐趣的生活图景。简单的交流和笑容能跨越陌生的距离，带来愉悦。体现了人与自然、人与人之间的和谐。
52《南乡子·烟漠漠》五代·李珣烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
译文：烟雾弥漫，雨水寒凉，岸边的花朵凋零，鹧鸪鸟在哀啼。远行的游子乘着小舟来到荒野的渡口，正在思乡的时候，只见潮水退去，江面平静，春色已近黄昏。
背景：李珣是花间派词人，这首词描绘了江南暮春烟雨凄迷的景色，营造了哀愁的氛围，抒发了旅人漂泊在外、触景生情的思乡之愁。
启示：漂泊在外的旅人容易因凄清的景物而引发乡愁。暮春的凋零景象与游子的孤寂心境相互映衬，提醒我们家园的温暖和亲情可贵。
53《南乡子·新月上》五代·李珣新月上，远烟开。惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，沽春酒，小艇缆牵垂岸柳。
译文：新月升起，远处的烟霭散开。采珠人习惯随着潮水去采珠。划着船穿过花丛，回到溪口，买来春酒，将小船缆绳系在垂岸的柳树上。
背景：这首词描绘了南国水乡采珠人的日常生活，画面清新自然，充满了劳动后的闲适与惬意，展现了人与自然的和谐关系。
启示：表现了劳动生活的诗意一面。简单的劳作、质朴的享受（如沽酒）、与自然相伴，也可以构成幸福生活的图景。
54《南乡子·岸远沙平》五代·欧阳炯岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
译文：江岸遥远，沙地平旷，夕阳斜照，归途上晚霞明亮。孔雀独自怜爱自己金翠色的尾羽，走到水边照影，它似乎认得行人，受了惊吓也不飞走。
背景：这首词展现了南国特有的绚丽景致（晚霞、孔雀），描绘了孔雀临水照影的奇妙画面，充满了异域风情和闲适趣味。
启示：善于发现自然界的奇趣。动物的行为有时充满灵性，能与人和睦相处，体现了自然的和谐之美。
55《南乡子·相见处》五代·李珣相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，遗双翠，骑象背人先过水。
译文：相见的地方，是一个晴朗的傍晚，在刺桐花下、越王台前。她暗中回眸，深深表达情意，故意遗落一双翠翘（头饰），然后骑着象，背着人先涉水而过。
背景：这首词充满南国风情（刺桐、骑象），描写了一位南方女子大胆而含蓄的示爱方式，情节生动有趣，展现了女子追求爱情的聪慧和羞涩。
启示：描绘了大胆而聪慧的示爱方式。爱情的表达可以有多种形式，既有含蓄（回眸、遗翠），也有果决（骑象先过）。充满了浪漫的异域情调。
56《南乡子·乘彩舫》五代·李珣乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
译文：乘着彩饰的小船，划过莲塘，船夫的棹歌惊起了沉睡的鸳鸯。出游的少女们衣带飘香，依偎着同伴嬉笑，争着展现自己的窈窕美丽，竞相折下圆圆的荷叶来遮挡傍晚的阳光。
背景：这首词生动地描绘了南国少女夏日乘船游玩的欢乐场景。画面色彩明丽（彩舫、莲塘、团荷），人物活泼可爱，充满了青春气息和生活乐趣。
启示：展现了青春的美好和生活的乐趣。与好友相伴，尽情嬉游于自然之中，是简单而纯粹的快乐。体现了少女的娇憨与爱美之心。
